المحامون غاضبون من صورتهم على شاشة رمضان، ويتهمون مؤلفي الدراما وكتاب السيناريو بتشويه صورتهم على الشاشة.. وقال المحامى والسياسي المثير للجدل طلعت السادات إنه مستاء من الصورة السلبية التى تعرضها الدراما للمحامى، وأكد أن هذا لم يكن موجوداً فى فترة ما قبل الستينيات عندما كانت صورة المحامى تقدم بشكل محترم ومنصف من خلال فنانين كبار مثل عماد حمدى، وزكى رستم، إلا أن المبادىء التى تبنتها الثورة ساهمت فى انتهاك حقوق المهنة بعد أن فقد الاحترام الاجتماعى «ومابقاش فيه كبير» حين قدم الفنان الراحل فؤاد المهندس شخصية المحامى من خلال مسرحية «أنا وهو وهى»، و«القانون فى إجازة». ومن هنا انتشرت ثقافة الاستهانة بالمحامين فى الأعمال الفنية، وأصبح التركيز فى الدراما على أخطاء المحامين دون غيرهم رغم انتشار الفساد فى قطاعات ومهن أخرى. أما نبيه الوحش المحامى فقد أكد أن المحامين ليسوا ملائكة والفئة الفاسدة منهم هى نتاج مجتمع تدهورت أخلاقه ومبادئه، وكما أن منهم الفاسد، فإن فيهم الشريف النزيه المتصدى للفساد، والذى تجاهلته الدراما المصرية وهمشت دوره فيها لتجعل من المحامى الفاسد دور البطل الذى يتصدر أعمالها. من جانبهم يدافع الفنانون عن أنفسهم ويقولون إنهم يقدمون نماذج حقيقية من الواقع، وأن الدراما تتناول أيضاً شخصيات لمحامين شرفاء بالإضافة إلى النماذج السلبية، فى الوقت الذى يؤكد فيه النقاد أن الدراما زيفت صورة المحامى.. ويقول الفنان محمود يس: "إننا لا يمكن أن ننكر وجود صورة المحامى السلبية فى واقع الحياة، والتى تعد حالة استثنائية قد تتضخم أو تتضاءل حسب الزمن والظروف. إلا أنه من المهم لمن يسعى لتقديم تلك النماذج أن يقدمها بأمانة تامة ودراسة واعية ودقيقة لكل جوانب وظروف شخصية المحامى فى واقعها، والاستعانة بخبراء القانون لتكوين صورة حية ومنصفة، لأن ذلك يعد مسئولية جبارة أمام الرأى العام وحقوق القانون. وهو أمر مسلم به عند صناع الفن رغم وجود استثناء لبعض حالات شاذة تأتى نتيجة جهل، أو قصور أو حتى استعباط واستهبال، تكون نتيجتها ردود فعل عنيفة تكشف الخطأ وضحالة صاحب العمل". أما الناقد والسيناريست رفيق الصبان فيرى أن التناول الدرامى لشخصية المحامى فيه نوع من القسوة، وأنها تقدم صورة مغلوطة بعيدة عن الواقع الفعلى للمهنة، وهذا ما نراه بوضوح فى أعمال مثل «البوابة الثانية» الذى يقدم صورة المحامى المتواطىء ضد موكلته، وصورة المحامى الذى يبيع ضميره منذ البداية فى «ابن الأرندلى».. الأمر الذى يسقط الثقة فى أصحاب مهنة تقوم فى أساسها على الثقة.. وهو أمر مرفوض. المنتج الفنان سامى العدل أبدى اندهاشه من القول بأن الدراما المصرية غير منصفة فى عرضها لشخصية المحامى.. وقال: "إن دور الفنانة ماجدة زكى، والفنان حسن حسنى فى «حقى برقبتى»، ودور الفنان يحيى الفخرانى فى «ابن الأرندلى» والذى أراهن أن بعض المحامين من هواة الشهرة سيحاولون رفع قضية ضده، هى نوعيات موجودة بالفعل، كما أن الدراما لم تغفل الجانب المضىء فى مهنة المحاماة والذى رأيناه فى أروع الأعمال التى جسدت دور المحامى من خلال الفنان يحيى الفخرانى فى «أوبرا عايدة»، وفى المقابل قمت أنا بتجسيد الجانب الفاسد للمهنة فى نفس العمل". وأكد أن الأعمال الفنية حين تصور الجانب السيىء فى أى مهنة، فإنها لا تقصد الإساءة المباشرة لأحد، وإنما تحاول إيصال رسالة إلى أصحاب تلك المهنة لتجنب تلك الأخطاء والنماذج غير المشرفة من باب «اعرف الشر حتى لا تقع فيه». وأبدى الناقد الفنى مصطفى درويش أسفه على فشل الدراما المصرية منذ بداياتها وحتى الآن فى نقل صورة واقعية للمحامى أو القاضى أو حتى للمحكمة، لتصبح الصورة كاريكاتورية زائفة ليس لها أى أساس من الواقع.. وقال: "إنه رغم أهمية شخصية المحامى للعمل الدرامى إلا أن فناناً واحداً ممن جسدوا شخصيته لم يقنعنى يوماً بمصداقيته فى الأداء.. والمتسبب الأول فى ذلك هو المخرج الذى لم تكن لديه الخلفية القانونية الكافية التى يحرك الممثل من خلالها". وأكد المخرج اسماعيل عبد الحافظ أن صورة المحامى فى الدراما المصرية واقع يتدخل فيه خيال المؤلف، وأن الدراما تعرضت للجانب المضىء فى المهنة كما تعرضت للجانب السيىء.. ويرى أن أبرع من قدم تلك الشخصية فى الدراما المصرية هو الفنان الراحل أحمد زكى فى فيلم «ضد الحكومة»، يليه يحيى الفخرانى فى «نصف ربيع الآخر».. أما عن طغيان صورة المحامى الفاسد على أغلب الأعمال الدرامية، فقال: "إنه من البديهى أن يكون الشر أكثر وضوحاً من مظاهر الخير، كما أن شخصيات العمل تنبع أصلاً من تجارب ونماذج قابلها الكاتب فى حياته وتأثر بها".